《邪不压正》，它到底是不是一部形式大于故事的电影姜文今年的拿手之作《邪不压正》在今年如期上映了，然而无论是5.8亿的最终票房，还是豆瓣的7.2分，都侧面说明了这部电影并没有人们想象中那么成功。小编没有看过它的原著小说《侠隐》，但是看了邪不压正之后，不由分说，确实是浓浓的姜文味道。有时候小编也会想，如果是五年前，十年前，这部电影的反响会比现在好。小编觉得，《邪不压正》其实保留了姜文的导演或者说是演员的一往水准，但是很多观众却并不买账了，为什么呢？也许是因为观众的审美开始有了一定程度的提高。年出生的姜文，和张艺谋，冯小刚等老一辈著名导演，他们身上有一个让人浅而易见的痕迹，那就是——文化人。他们注重文化的表达，有时候也太注重文化的描绘，往往忽略了电影的本质——剧本的逻辑性。无论是张艺谋的《长城》《影》，还是冯小刚的《芳华》，再到姜文的《邪不压正》，当我们看下去的时候，最明显的烙印还是文化味儿，无论是镜头还是场景，都无处不在渲染着一种形式与文化。当一部电影侧重于这方面的时候，多数的导演就会陷入了自我独乐的圈套，比如说：嗯，这样拍很有个性，这个对白很有范儿，这个动作和场景非常有文化性质。当导演陷入了这样一种自我陶醉之后，往往这部电影的剧情和逻辑都会出现问题。喜欢文化味的人看起来自然会觉得格调很高，但是纯粹喜欢电影逻辑的人来说，这并不对口味。《邪不压正》就是这么一回事吧，所以评价褒贬不一。再说回我们最近逆袭的一部电影《无名之辈》，导演饶晓志，年出生的导演；还有上半年最佳电影之一《我不是药神》导演文牧野，出生年；当然了，还有年出生的徐峥。这些都算是新一代的杰出导演了，这些导演身上又有什么痕迹呢？《无名之辈》《我不是药神》里的章宇我想，那就是最注重的东西，那就是编剧。这些导演无一例外就是并没有依赖大碗明星，也没有依赖大场景，大制作，而是把最把最核心的东西剧本的逻辑给上升到了毫无漏洞的地步，然后再去打造这个电影。而且，这些电影的爆发，也表示了我们的观众审美，正在慢慢地，慢慢地提升。我们的电影跟好莱坞的差别就在于，他们能把大制作的电影逻辑和剧本保证的同时，还能兼顾商业元素（比如大碗、特效、大场景），我们很多时候只得其一，不能两者兼顾。我们但凡号称大制作的，到目前为止，基本都与烂片无疑。至于《邪不压正》到底是不是一部形式大于剧情的电影，相信很多网友心中也有了答案。它并不是姜文失水准了，而是观众对电影的认知比以前有所提高了。-END-欢迎大家讨论留言