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很多电影，尤其是爆米花大片，都简单粗暴。
情节一句话可以概括，故事平铺直叙一泻到底，一看开头就知结尾。
不过，同是简单粗暴，有的片很爽，有的就没啥快感。
今儿，头条君聊一部简单粗暴的爽片——
《豪勇七蛟龙》
TheMagnificentSeven
先说点负面东西。
在比较苛刻的Metascore上，它的得分只有54。
烂番茄新鲜度也一般，只有63%。
这意味着，口碑在媒体和影评人那里，是失败的。
在群众那里呢，IMDb是7分。
豆瓣7.3。
都还不错。
头条君的观感是，爽点不少，值得一看。
这片预算9千万美元，北美票房不到一亿，收成不好，赔了些钱。
原因很多，最主要还是西部片在美国，就像武侠片在中国，已然是过时类型咯。拍西部片，如果还是复古款，风险很大。
偶尔出现一爆款，必然有些新的消费点。
《豪勇七蛟龙》不是爆款，新意不多。
不过，它的可看性和娱乐性，完全值得耗费2个小时多一点的时间。
有媒体评论说：“安东尼·福奎阿的《豪勇七蛟龙》是一部骑在马上的《速度与激情》，这是给那些不会去看《日落黄沙》的人拍的《日落黄沙》。”
《日落黄沙》是一部上世纪60年代的经典西部片。
这意思大概就是，它是新时代的快餐版《日落黄沙》。
还有媒体说：“剧本和演员都很不错，结尾的战斗场面也很棒，这两点使得安东尼·福奎阿的第一部西部片虽然很传统，但还是脱颖而出了。”
片子是翻拍，好莱坞在年拍过同名原版。
卡司都是当时的硬汉巨星，尤·伯连纳、史蒂夫·麦奎因、查尔斯·布朗森等。
原版的模板，来自黑泽明的《七武士》。
所以，年的这部《豪勇七蛟龙》，不只类型不新，故事套路也有几十个年头了。
徐克的武侠片《七剑》，也是这个套路。
看过这些老片的童鞋，可以收获一些迷影乐趣。
没看过的呢，更好，没任何包袱，还可能有新鲜感。
故事很简单。
有一个恶霸，杀人掠货，想占村民良田。
有村民找了个人，也就是“七蛟龙”的头头。
恶霸势力太大，这个头头必须找帮手。
他开始组团攒局。
最后，干掉恶霸。
没啥意外，没啥反转，就这么简单，这么粗暴。
那爽点是怎么来的？
《长城》是刷脸片，《豪勇七蛟龙》也是刷脸片。
但《长城》刷的是无意义的脸，刘德华、张涵予、彭于晏、林更新、郑凯、黄轩、陈学冬、王俊凯等，换成非明星演员甚至群演，都没问题。他们的唯一意义，是数字不明的票房吸引力。
而这部电影，刷脸刷出了味道，刷出了荷尔蒙。
七蛟龙头头是丹泽尔·华盛顿。
然后，还有「星爵」克里斯·普拉特。
老帅哥伊桑·霍克。
韩星李秉宪。
这是七人团。
西部片，男性气概至上。
几位明星没有辜负这一类型，他们在片中的造型和表现，均是近年最糙最爷们的一次。
丹泽尔的侠气与愤怒，伊桑·霍克的颓丧与仗义，「星爵」的玩世与豪爽，几乎可以透过电脑屏幕，传到我们的耳鼻。
他们先是人，再是贼、罪犯或侠客，最后变成英雄。
而《长城》呢，群星先是符号，是可以忽略的工具，再是人。他们的角色没有魅力，他们的表演也没有魅力。
有人会说，《长城》是怪兽片，《豪勇七蛟龙》是西部片，不同类型没有可比性。
其实不然，在终端体验上，好不好看，爽不爽，感官不会骗人，会做出最直观的比较。
而在内在机理上，它们作为类型片，都背负着相应的类型片道德。很多类型片，都有相似的创作机理。
《豪勇七蛟龙》中的音乐、黄沙、落寞、豪气，是可视可感的，并且有一股气，将所有元素拧在一起。那股气，其实就是它所属的类型气质。导演对类型元素很熟悉，掌控力也够，尽到了类型片的义务。
《长城》呢，就欠缺怪兽片该有的惊悚和震撼，它只在局部是过关的。它是张艺谋的一次作业，他缺乏对类型片的激情和熟稔。
《长城》讲的是一个套路化的好莱坞故事，执着于传递“中国文化”的目标，却只剩下“中国元素”的拼命罗列，讲真，只有在写作业的时候，我们才会去凑字数吧。
易之（via腾讯娱乐）简单粗暴的爆米花片子，依然可以在简单的情节上大做道场，就像在针尖上造大楼。
做到极致，那就是《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》这样的极品。
一个简单情节里，包裹着无数繁精巧的惊天手艺。乔治·米勒把爆米花玩成了牛逼的视觉艺术。
导演安东尼·福奎阿不是乔治·米勒，非要给个定位的话，他算是个不错的匠人。在美国的类型片中浸淫长大，拍西部片时，《正午》、《日落黄沙》、《原野奇侠》等，都是培植在他意识里的营养源。
张艺谋没有表现出对怪兽片的热情。他就是要拍一部大片而已，要进行一次所谓中外文化的对接，他只是恰好碰到了一部怪兽片，来完成这样的责任或任务。
对爆米花片，头条君要求不多。但该有的爽点，必须有。
《豪勇七蛟龙》便是一部具备基本道德的爆米花片子。
虽然在创作上，它没有突破性贡献，没有收获影评人和媒体舆论的大面积好评，但在观赏性上，它很给力。
而且，不管你是不是西部片粉丝，都能消受它的爽点。
