四方当代艺术湖区是很多建筑的学生都听过，但是没有去了解过的地方。我当时发了朋友圈照片，甚至很多建筑从业者问我这是在哪儿，我说了他们就恍然大悟，原来是那儿。
而这次也是一群文艺爱好者呼朋引伴叫着去的，如果不是自驾，天又热，的确挺麻烦，不过公交加共享单车也能解决出行问题。
关于这里的标签很多，比如有人把这里称为第二个“长城下的公社”，有人称这里是建筑的坟墓。
长城下的公社,图片来自网络
“长城下的公社”，是十几年的一个建筑项目，在北京郊区聚集了十几位著名的先锋建筑各自建造了一栋小房子。百度百科说是由12名亚洲杰出建筑师设计建造的私人收藏的当代建筑艺术作品，是中国第一个被威尼斯双年展邀请参展并荣获“建筑艺术推动大奖”的建筑作品。
《志明与春娇》截图,图片来自网络
这12位建筑师也包括了这次在四方当代艺术湖区也参加了的张永和，以及获得过普利茨克奖的隈研吾。很多电影在“长城下的公社”取过景，包括《志明与春娇》，就取景过隈研吾的竹屋。
而四方当代艺术湖区是邀请了24位国际上著名的建筑师，比长城下的公社又要进一步，开始是当做一个很有情怀的事来做的。据说筹备修建了十几年了，基本建好，也有烂尾的，反正这次去很多建筑都还处于建造过程，外观在了，里面都是毛坯。所以这里也被称作"建筑师的坟墓"。
四方当代艺术湖区参与建筑师合照,图片来自网络
因为这里交通不便人迹罕见，所以我们逛的时候虽然是周末却鲜见游人，偶尔碰到的几个人似乎都是东南大学，南京大学建筑或者相关专业的学生。当时拍的照片因为没有游人，建筑独特，树木或荒凉或茂密，夏天也是一种苍茫之感，还有人以为我去了国外。
这次逛的匆忙，有些建筑匆匆而过，有些建筑都没去看，并且基本都不能进去，只能看建筑外观。在这里只是想记录一下我这次看的并且比较有印象的一部分建筑。
下面给大家介绍其中的十一个建筑，分别是四方当代美术馆（史蒂文·霍尔），会议中心（矶崎新），原舍酒店（刘家琨），舟泊（马蒂·沙那克塞那豪、皮若·沙那克赛那豪/芬兰），竹影（肖恩·葛德赛），碉堡（张雷），三合宅（王澍），六间（艾未未），睡莲（马休斯·克劳兹），佛手（路易斯·曼西拉、埃米利奥·徒弄·阿尔瓦雷斯），归隐（周凯）
一.四方当代美术馆
（史蒂文·霍尔）
据同行的人说，除了刚建成见过这里的展览以外，似乎就再没有展览了。这次也没有机会进去，只能看看外观。
一进园区最先看见的就是四方当代艺术馆，关于它的来历不想赘述了，就从建筑上来说一说。整个建筑都是抬高的，一层很小，通过核心筒连接上去，主要活动在上层，使整个建筑非常显眼。
一般建筑都会呼应周围的景观，选好一个对景点，但是都是在尺度以内的，而这个美术馆霍尔做的很宏观，整个建筑像取景器一样望向远方，远方就是整个南京城。说可以将南京尽收眼底，不能进去的我只能站在脚下想想。
走进看就是那个让人不得不注意的大楼梯。虽然有可能是刻意为之增强冲击性，但是更多的是为了满足规范作为安全疏散。
如果爬上去应该也能看见南京城吧，但是天热，时间紧任务重，跟着小伙伴很快就奔向下一个点了。
对了，有没有注意到水面上的波点南瓜，这是草间弥生的代表，一个非常有个性的引领时尚的老奶奶。
夜景，图片来自网络
仿佛飘在上空的美术馆，材质用的半透明的，晚上如果里面有灯光，会是一种若隐若现的效果。
一楼正在使用的一个小工作室，这里有几个有意思的点，因为种了竹子，墙面也是用的竹子作为模板浇筑的，上面是竹子一节一节的纹路。
还有经朋友提醒，明明是左低右高，玻璃窗那里的入口台阶也是左低右高缓缓上去，但是设计师故意把边上的台阶挡墙做的反方向，这种带一些左右对称的小心思，打破画面，却又不使左面显得重。
每次发现设计师没有明说过的小心思，都会很开心，虽然不知道是不是刻意为之，但是厉害的建筑师就是有能力让整个建筑显得很协调。
入口的门把手，一个是推，一个是拉，角度不同，刚好符合人推拉门的受力。
二.会议中心
（矶崎新）
会议中心就在四方美术馆的旁边，是日本建筑师矶崎新的作品，仍然是没有开放，只能看看外面。
入口处的大台阶，下沉空间，疑似枯山水，还有，都喜欢用竹子。
矶崎新是后现代主义的实践者，他的建筑都不太常规，喜欢用一些奇特的造型，像我看过的上海喜马拉雅中心。他曾经说未来的建筑都是废墟，也强调“未建成”。因为建筑总会局限当时的社会背景，因为技术或者别的原因没有建成，但是好的建筑都是有预见性的，会预见以后的方向。而建筑总有一天会变成废墟，就像曾经辉煌的希腊罗马建筑一样，但是这种思想，方案，都会一直留存下来。
三.原舍酒店
（刘家琨）
这个建筑因为体量比较大，有酒店客房，还有大堂餐厅等公共空间，为了消隐在自然里，建筑师把大体量压低在水边，客房一分为二。
非常喜欢刘家琨的建筑，他曾经最开始是喜欢写书，出了几本书之后才来做建筑，他的作品主要在四川，在成都有他建成的鹿野苑，是我拿来研究过好久的，觉得做的非常有感觉，一直没有机会去。会有各种不同的用光和小心思。所以很多著名建筑师都是“文人”，有想法的人才能成为好的建筑师。
四.舟泊
（马蒂·沙那克塞那豪、皮若·沙那克赛那豪/芬兰）
名字取的蛮应景，在一个水边，建筑就像一个待航行的船，大的玻璃面对着水边，远处能看见茂林，以及茂林里隐隐闪现的王澍的三合宅。
这里的建筑都是山地建筑，每个建筑师都用他们自己的手法去处理这种高差变化，每一个都是坡地建筑的典型。
我觉得这个绿色不好看，可是随行的一个特别喜欢绿色的朋友说，这个颜色几乎达到了她心中最理想的绿色，绿而不艳。
五.竹影（肖恩·葛德赛）
这个建筑是一个长条体量，消隐在山地上，入口狭小，慢慢往下，有一个枯山水，但是并不是日本建筑师建造的。
沿道路下去就能看见这幅景色，一路过去越走越近，整个建筑很日式啊，当时走到这里就下起了暴雨，站在最外面的平台望着周围的树林，很有禅意。而且非常喜欢这个框景。
六.碉堡
（张雷）
建筑师张雷是南京大学老师，毕业于东南大学，颜值很高，是现当代国内最活跃的一批实践建筑师之一。这个建筑也是建在坡地上，所以考虑垂直的关系更多。建成时间已经很久，白色的墙体已经有了斑驳的痕迹，但是周围的树木也已经长得遮天蔽日。
白色墙体，适当的平行缝隙又加上弧度和凹凸，整体上的体块不变又有细节，掩映在树木中是加分项。
网上之前就有很多图片，包括室内也装修完毕，但是我们去的时候里面还在装修，一楼能看到还是毛坯，估计之前只是做了一层的样板间。
这里蛮适合拍照取景，跟小伙伴在这里拍了很多照片。蛮喜欢这种绿树围绕的感觉，就是觉得虽然外部造型好看，但是开窗面积有限，这么美的景色牺牲了美景有些可惜。不过这种每一面的开窗放大的部分，做出了框景也是不错的样子。
七.三合宅（王澍）
三合宅是王澍早一些时候的作品了，远远在山脚就能看见掩映在山林之中，一波三折的屋顶，混凝土花格，非常的“王澍”。整个山墙立面丰富简洁，运用了传统中国窗户的语汇，但是却用现代的材料表现了出来。
主立面能清晰看见弧形的屋顶，简洁的立面，一棵树穿顶而过，树与建筑的关系是融为一体的。
之所以叫做三合宅，就是跟所谓四面围合的四合院对应，里面三面围合，一泓方池，让我想到青藤书屋前的方池，古代园林的水池都是不规则的弧形，做方池的少，做方池好的就更少。除了方池，迎面就是一颗大树作为主景，房子三面围合有安全感又不封闭，半开敞的院子中间有水池，有大树，所有的建筑都能看见和共享这份美好。
从后面往里看，非常开敞透气的三合宅，如果反过去就能望向远山。
看似随意的不规则开窗，夕阳下阳光落在素朴的墙上的光影。
八.六间
（艾未未）
艾未未是一个热爱建筑的艺术家，之前和王澍也有过合作，这个建筑叫做六间，就在王澍做的三合宅旁边，由6个6米x6米x6米的小方盒子做成的。
九.睡莲
（马休斯·克劳兹）
这是一个小手法特别多的建筑，处处值得思考，入口处就是长长的坡道连接几个房间，然后引导人们走向屋顶。全部都是落地玻璃窗非常通透，而大坡道又打破了立面，有细节又不会显得那么枯燥。坡道伸向屋顶非常强势，引导性很强，让人不能犹豫有别路可选。
坡道途径的小庭院，上面挖空给两边的房间侧面采光。
坡道走上去看到的画面，上去就豁然开朗，瞬间明白为什么这个建筑叫做“睡莲”，以及为什么会有引导性这么强的大台阶。屋顶的水池也会很好的给建筑散热。中间还有下沉的休憩平台，可以坐着纳凉，观景，更近的亲近树木。沿着这个路径继续往前，并不需要原路返回，还会再有别样的景色。
沿着屋顶的睡莲池走到头，有螺旋楼梯往下，一下来就是洽谈区，面对郁郁葱葱的山景，可以坐着聊天。
十.佛手
（路易斯·曼西拉、埃米利奥·徒弄·阿尔瓦雷斯）
这个建筑也全部是落地窗，外围一圈交通空间，用竹子作为最外的隔断，里面有点密斯的流动空间的感觉，除了厕所是封闭的，所有房间基本都是这种开敞的，只有卧室安有窗帘。
十一.归隐
（周凯）
这个建筑之前看介绍很喜欢，因为同样是坡地建筑，所以消隐了下去，从后面看就是整个屋顶，能看出几个体块，纯净简洁的白色。正面非常漂亮。可惜没有找到下去的道路，没有看见正面。
写在最后：
其实那天逛的建筑并不止这十来个，一共24个建筑，有些未建成，有些时间有限没逛到，有些草草略过，有些没有能看的照片。当然还有就是我懒，以及不想把这个记成一个流水。
这些都是我印象比较深，挑了重点逛的建筑，其实感悟远远不止写的这些，甚至很多主要的感悟都不是我下笔的东西。很想分享给你，却分享不了。哪怕你亲自去了，或者我下次再去，也不再是当时的心境和感受了。
建筑真的不是看看图片，网上查查资料就够的，当你走进那个环境，在不同的气候，光影，甚至周围的人，都会对它产生影响，也会直接影响你对这个建筑的印象。
但是，我还是很喜欢四方当代艺术湖区的，这个一个理想主义的开端，并没有带来商业价值，并因为资金或者各种原因被冷落在了南京老山的一角。其实理想就是这样，很多人理解不了，甚至如果太多人趋之若鹜味道也就变了。它们就在这里清清冷冷，没有过于热闹，又不至于废弃，这样就很好。
好的东西其实适合藏起来，只告诉少数懂它的人。因为我们都需要观众，但是不需要太多观众。
作者：石头
作者个人公共号：石头的建筑记（arch-stone)
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