当国内电影市场忙完贺岁档、春节档、情人节档，逐步安静下来的时候。作为中美合拍片历史上最贵的一部影片，《长城》终于在美国时间2月17日7点于北美上映了！在国内收获不到12亿的《长城》，在北美市场的首日票房为万美元(折合人民币约万)，预计一周票房达到万或万美元。
在国内整体评价不高的《长城》，一在北美上映，同样遭遇了花样吐槽。
《综艺》：张艺谋巧妙地赋予了《长城》好莱坞式的外貌。但是他个人对于悸动激情的描绘，对于不良人物关系的掌控，以及对于视觉元素的把控，都败给了本片中死气沉沉的史诗性。
《彭博新闻社》：《长城》是有史以来与中国最昂贵的合拍片——以及一出巨大的文化败笔。
《芝加哥先驱导报》：一部怪兽电影，一部白人拯救者的电影，一部沉闷到令人发指的电影。
《电讯报》：《长城》有一件事做的绝对没错就是那堵墙，因为看这部电影就像不停地把你的头往上面撞。
《华尔街日报》：电脑随机生成的怪物，让这部电影重复又让人觉得麻木，既无法触动也不能吓到或是感动到我们。
《纽约时报》：《长城》里混杂了蹩脚的台词和浪漫元素，演员喋喋不休地宣扬带有煽动性的价值观。
《洛杉矶时报》：长城是个巨大的失败，主演马特?达蒙，老将刘德华，众多中国明星，并有着著名的张艺谋执导，《长城》应该是一个改变游戏规则，证明蓬勃发展的中国电影也可以在西方荧幕上达到爆炸式的成功，这次不行。
《娱乐周刊》：看上去影片可能是一个非常了不起的电子游戏。
《Empir》：用了太多CGI特效制作出来的怪兽，老套的剧情、故事僵化的剧本以及演员僵硬的演出让人很失望，这就是个灾难。
国外的花样吐槽也不禁让大家的记忆再次回到了12月，《长城》也是未能达到大众的期许，并且还引发了一场豆瓣、猫眼等打分平台是否公正的大讨论。12月的贺岁档在尾声时也达到了前所未有的热闹，一种偏离电影谈电影的尴尬的热闹。
当《长城》在12月带动这么多话题后，1月时《长城》出品方之一的传奇影业CEO托马斯?图尔被爆因《长城》国内票房成绩不理想而辞职。虽然随后，万达发布公告予以否认。而且王健林在达沃斯经济论坛上也自信满满的表示：“1.5亿美元拍的大片《长城》，是中国电影走向世界的第一个尝试。我们只用了一个美国演员，其他都是中国演员。这个片子如果在全球能够收到4到5亿美金就非常成功了。就说明中国故事和中国拍的电影也有可能在全球拿到好的票房，但是可能跟好莱坞比可能还差点，我们刚刚起步在试验。”但4到5亿美金的规划能否得以实现？
不为任何人拍的电影
国师能用家影院再续13年前的神话吗？
在《长城》策划之初，其创意者之一托马斯?图尔就旨在把影片打造成为一部“爆米花电影”。而且可以从影片内容感受到，中西方元素的融合。不仅将象征着“中国”的长城做切入点，里面关于中国历史、文化（服饰、建筑、工艺技术）的展现也是非常全面的。同样，使用马特?达蒙做主角，并且沿用打怪兽这一魔幻色彩浓重的情节等，也无一不显示出对于国外市场的野心。在登录北美市场时，《长城》推出了异于国内的海报，而且宣传图往往也只有达蒙一人。
但诚如国内知名制片人关雅荻所言，“长城的野心是为两种文化市场的观众而拍，但最后是两边都没落着，变成了不是为任何人拍的电影。”
明明想两边都讨好，却最终哪里也没有讨好。套用电影《师傅》里面的一句台词，“这不是张艺谋最好的命”。张艺谋在北美市场最好的成绩要溯回到13年前。
在进入北美十余年间，张艺谋导演影片的票房收入超5亿人民币。其中票房最好的是《英雄》。彼时的《英雄》是国内导演继李安的《卧虎藏龙》夺得奥斯卡之后的一次自觉探索，不仅获得高票房，自此也开始了国内电影对于大片的滥觞。
张艺谋还是那个张艺谋，国师的实力不同忽视。然而市场已不再是十年前的那个市场。虽然北美市场对《长城》的评价不高，但票房还是挺进了前三。
横向对比来看，《长城》没有选择热门档期上映，此时北美市场并没有重大节日。而且，同档期影片中，也没有同题材，甚至是同类型的。同时，索尼影业凭借自身强大的布局，已经让《长城》在家影院开画。要知道年以来国产片北美票房第一的《一代宗师》当年只在多家影院上映。虽然王健林期许能达到4-5亿美元，但在知名文化科技投资人曹海涛的预估中，《长城》在北美的票房能达到一亿美元已经很不错了。
在北美市场攻坚克难13年的张艺谋这次略显失落，去年拿下北美市场华语片冠军的周星驰这次更是黯然神伤。
跟好莱坞比可能还差点，我们刚刚起步在试验
周星驰上次第一这次垫底，海外市场摸不透
去年，周星驰凭借《美人鱼》不仅拿下国产片票房第一，在北美市场也收获了万美元的票房，成为年北美市场中国产片的榜首。
让人感叹宝刀未老的星爷，今年的《西游伏妖篇》前戏唱足了21家出品方的投资、出售PDAL股权、保底30亿的故事，影片上映后却不如人意，仅在第二天就开始被《功夫瑜伽》反超，现在已经彻底被《功夫瑜伽》打败，屈居第二。而《西游伏妖篇》在北美的日子也不好过，星爷去年第一，今年在一周票房统计时仅位列39。
两位极具号召力的导演，在今年开年纷纷败北，这在知名文化科技投资人曹海涛看来，不仅与当下国际市场偏好的转向密不可分，而且跟国内电影市场的格局息息相关。
1.从好奇到内涵
《英雄》诞生之前，只有《卧虎藏龙》将中国的武侠精髓展示出来，而《英雄》在展现中国传统文化的时候，也因为张艺谋影片独到的视觉美感更加增彩。但十余年过去，国外观众已经能从很多渠道了解到中国，因此不再那么好奇。相反的是，除了对于视觉美感的追寻，观众越来越注意影片的内涵，尤其是中国文化在海外传播时难免出现文化贴现的情况，所以影片需要有一种“兼容”东西方的价值观。生于台湾，长于美国的李安因为自身经历的特殊，找到了一种适用于东西方的表达方式，但张艺谋在探索过程中仍没有找到。这也是《英雄》失落奥斯卡的原因之一。
2.从奇观化到个人英雄主义
此外，《长城》此次的故事设定极具魔幻色彩，形式类似于《指环王》、《魔戒》等影片。但是这种奇观色彩的影片在近几年已不再流行。反而是表达“个人英雄主义”的影片得到观众喜爱，因为小人物的设定，往往更能引起共鸣。如韩国的《隧道》、《釜山行》、《恐怖直播》，都是从小人物入手，中科白癜风医院微博白癜风公益帮扶
