中国导演第一社群
12月16日，《长城》即将登陆国内银幕，影片由中外资本与中外电影人联手打造，集纳了包括马特·达蒙、景甜、佩德罗·帕斯卡、以及刘德华、威廉·达福、张涵予、鹿晗、彭于晏、林更新、王俊凯等一众国内外当红明星，并且与美国工业光魔、新西兰维塔等世界顶级特效制作公司合作，被誉为“第一部真正意义上的中外合拍片”，投资1.7亿美元，并将在中国公映之后，还将在海外市场公映，自项目公布之日起就备受海内外瞩目。
当媒体问及这次中国电影走出去的重要一步是不是“必须张艺谋来做”时，张艺谋回答，“我原来倒没有这么想，是找人家找到我了，……也许他们认为我是唯一人选。”此外，张艺谋还表示希望请辞“国师”之称，“我对这个称号一直有看法，我觉得大家不要这么叫，叫了我担当不起。但是大家都不理我，还这样说。坦率讲，美国人选择你，也是这样一个方向，也就是说在今天他们认知的这个范围内，认为我是一个人选，这大约算一个江湖地位吧。那好，既然选择了我，我有条件去做这件事情，那我就尽全力去做。”
谈及中国电影和中国文化走出去问题时，张艺谋反复厘清一对概念——普及与提高，“我老觉得普及和提高是一个非常不同的两个概念，一定得极大地‘普及’了，再‘提高’。有时候有人问，怎么你老是这样（符号化），太低级了，庸俗，我们自己在那内讧，如果这个事情都摆不平，就连普及都没有了。”张艺谋还希望国人能给《长城》一个机会，他认为，《长城》之于中国电影走出去是先有一，后面才有零，“希望国人支持《长城》，如果它夭折了，中国电影可能就失去一个重要机会。”
昨天的《长城》首映礼，张艺谋罕见地携妻子、女儿和儿子共同亮相红毯。接受媒体采访时，张艺谋表达了对女儿进入电影产业的期望和肯定，他表示，希望女儿做一个单纯热爱电影的电影人就好，不要背负太大压力。同时，他也表示《长城》是自己从影“第一部拍给孩子们看得电影”，并感谢家庭为自己提供的后盾。
导演帮：近几年国家一直希望能通过文化艺术的形式，向国外输出中国的文化和价值观，你拍摄这次《长城》的初衷是有明确的使命感和担负，还是更注重自我突破？
张艺谋：两种都有。第一种是基于个人，我从来没有拍过这种类型的电影。他们好莱坞开发这个剧本，开发了7年，转到我手里的时候，兜了好几圈了。当时他们很担心，怕我看不上，因为这种类型是一个爆米花类型。看完这个故事，我觉得这个故事里有四种因素还挺有意思的，一个是长城，一个是怪兽饕餮，一个是火药，还有就是长城上面有一个秘密部队，这四个元素给我提供了一个空间，我可以把我喜欢的一些文化信息放进去，可以充实我，还可以让我尝试拍这样一个电影，我也不反对。当然还有第二层意义，我觉得这个作品如果成功，它承载的电影背后的意义要大于电影，也就是说对着世界讲中国故事。因为这个故事虽然是合拍，但几乎是一个纯中国的故事。
导演帮：你怎么判断它是一个纯中国故事呢？
张艺谋：一对国外的雇佣兵到中国来偷火药，辗转千里、万里，死的死，伤的伤，最后剩两人了，到中国长城上被抓了，这就是故事的开始。到这里，他们基本跟自己的文化割裂了。剩下的全是这七天发生在中国的事情，等于是外部人的眼光看到的、体验到的，跟他发生的互动。所以，我觉得彻头彻尾是个中国故事。
我之前看了各种中外合拍的剧本，这几十年像这样纯粹的中国的东西还是第一次，虽然它是一个爆米花娱乐大片，但我觉得很难得，你很难得中国写一个这样的东西。马特·达蒙还是男一号，在里面还有性格（能立得住），可以借他这个世界大牌的影响力，那当然好了。
导演帮：第二个层面你能再详细解读一下吗，关于文化输出使命感的方面？
张艺谋：对世界讲出中国故事，我体会很深，因为我们都是在第一线的创作人员，常常看到这样的情况。在主流的院线电影这一块，我们的电影一直是短板。当然，我们从未停止输出，例如电影节得奖，以及文艺片在海外普遍受到好评，但都是小规模、小受众群体的。就是变成一个桌子上一碟配菜，而这个配菜还常常被日本泡菜、韩国泡菜代替了，基本是这样子。
有过几次偶尔露峥嵘的情况，除了过去李小龙那个年代以外，大概近期近几十年《卧虎藏龙》是一次，大概我的《英雄》算一个，我的《十面埋伏》算半个，就这三部电影是在影史上非英语片的前五名，就是在全球的最好的。近若干年就没有了，当然得奖的这一条路一直有人前进。
现在我们的市场非常好，好莱坞想来分蛋糕，可是我觉得我们的片种、类型、喜剧、青春剧等，当然老百姓很喜欢看，但是如果走不出国门，那就是自娱自乐。所以我老开玩笑的说，别变成宝莱坞了。宝莱坞外人走不进去。我去印度，印度人告诉我，“我们是开放的，我们的市场是不限制的，《变形金刚》《星战》什么随便进，”但其实只是5%、7%的市场份额，他们很骄傲，“我们印度人不看，就看宝莱坞，年产部电影”。我看他们电影演员一出来，跟神一样，但这仅仅是自娱自乐，全世界也很无奈，谁的电影在那也不卖，他就自家很开心。
所以这个电影背后的意义大于电影本身，大于这个现象本身，也大于这个电影类型本身，类型你就是一个爆米花类型，可能很多人还不屑——“这有什么呀，这有什么难拍的呀”。是很简单，但是你就是做不到。
我很希望国人能认识到这一点，很希望国人对这个电影支持，不是单纯对某个导演的支持，我们希望它不要中断。如果在残酷的舆论打击下，它夭折了，我们是失去了机会，这不是一个人的事情。
导演帮：那这重要的“这一步”是不是必须张艺谋来做？
张艺谋：我原来倒没有这么想，是找人家找到我了。我问他们，你们为什么找我，你们不觉得我不是拍这个类型的吗？他们说你是呀，我们看过你的《英雄》，还看过奥运会，我们觉得你合适。所以他们找到我，也许他们认为我是唯一人选。
导演帮：其实你之所以有这个承担，也是跟你“国师”的称号有关系的，这个称号对你而言是一种压力，还是一种使命感，或者是给你带来更多的资源、机会？
张艺谋：其实我对这称号一直有看法，我觉得大家不要这么叫，叫了我担当不起。但是大家都不理我，还这样说。从目前看，我坦率说，美国人选择我，也是这样一个方向，也就是说在今天他们认知的这个范围内，认为我是一个人选。其实不管承认还是不承认，这大约算是你的江湖地位吧。那好，既然选择了我，我就有条件去做这件事情，我就尽全力去做。尽全力去做非常简单，就两个方面。第一个方面，符合这个类型电影的规律，去尽量把这个类型做好，这是先有一，后面才有零。第二，我是做着没有第二次（这样的机会）的打算了（笑），尽可能就去放一些中国文化的信息进去。机会难得，尽可能让它密度大一点，就算浓浓的中国风吧。这些放进去的中国文化信息是通俗易懂的。当然你不能说机会来了，你放一堆高大上的、那种求新求变的文化元素。要认识到，文化这个东西经常是对自己人是司空见惯，对外人就是稀罕，所以，放一些他们（外国观众）习惯的文化信息，不要追求偏、怪，不要追求太独特。我是干个活的，我特别清楚，就像奥运会一样，放文化符号，一定要有一些规律。也就是有时候又是红灯笼，又是红绸子，又是茉莉花，这些他们耳熟能详。先普及，我老觉得普及和提高是一个非常不同的两个概念，一定得先普及，后提高，极大的普及了再提高。有时候老有人问——为什么老是这样，老是那样太低级了，庸俗，我们自己在那内讧，如果把这个事情都摆不平，拿连这点普及都没有了。
导演帮：《长城》是关于个人英雄和群体这样一个主题，这个在你的《英雄》、包括《金陵十三钗》一直贯穿，到了《长城》又有怎样的变化，你怎么理解个人与群体这样一个关系？
张艺谋：这种类型基本上都是个人英雄，但是我们这次做的是“集体+个人”升级版“英雄”。我觉得从中国角度人来说，万里长城一个人守不住。所以原来他那个故事写的部队，差不多也就是多人，打怪兽我看就是7、8支，10支左右的规模。我接了以后，就要改剧本，我就说万里长城万里长，开玩笑，这么点人打得更本没有精神和气质，我说一定是一个十万大军。长城是全世界最长的建筑，人少哪叫长城？血肉长城，我们十几亿人。我就这么说。所以一定得是一个规模性的、全世界最坚固的一条防线。怪兽决不是3、5只，那中国人就大惊小怪了。所以这个数量是基于这个“长城”上，不是张艺谋喜欢人海战术，这是两概念。所以像这样一个改动，那就变成这个英雄的气质，英雄的气概首先是长城上的这个军队的，这个集体主义的前仆后继的献身精神。当然还要有这个类型的个人英雄，一定要有领头的，最后死不了的。
导演帮：这也是因为“中国+好莱坞”这个形式决定的？
张艺谋：对，是这样。
导演帮：您这次进入好莱坞整个工业流程走了一遍，觉得自己适应吗？
张艺谋：看你喜欢不喜欢了，看你从哪一个角度看，看你追求什么了？所以这不是一句话能说清楚的，看你要什么了？你享受什么？如果你不享受某种东西，你不想要这个东西，给你摁在这儿你还是不喜欢，你不能说科学和不科学，是你不喜欢，对吧？你跟它没有办法搭，所以还是看你自己想要什么？你要想清楚。就像我们拍摄一部电影一样，这个电影你的方向是什么？你是个什么类型的电影？鱼和熊掌不能兼得，所以你基本上要想好这个，你一定是有些东西是要妥协的，没有一个十全十美的结果。
一样的道理，中国的拍片制度，中国的拍片环境，一定也有比较好的一面，也有非常令人不满意的，非常限制的，这都有可能对吧？还是你适应这个环境，你要做什么？你如果完全不适应这个环境，我不想让任何人干涉我的创作，那你就别当导演，你最好回去写小说，而且得写网络小说，你不用谁发表，你自己上网就完了。所以基本上百分之百的创作自由，我认为全世界都不存在。
导演帮：您会把好莱坞的工业流程里比较好的东西带到中国来，下次拍的时候会用上？
张艺谋：当然了，我们是一个学习，也是一个创造。学习很重要，活到老学到老，我们剧组像个联合国，我是跟全世界的艺术家合作，一千多人的大剧组，比如说机械组，美术组，摄影组，他们来自哪个国家都插一个国旗，最后一看，光机械组就插了十几面国旗，来自十几个国家，有东欧的，非洲的，哪儿的都有，就很有意思，所以这个团队很独特，是全世界各地来的内行。招聘的工作人员都是一线的，最贵最好的。
所以，其实在工作当中，你会看到，大家还是有很多不一样，大家也有很多一样，都是电影人嘛。你想学习，想被别人刺激，得到一些灵感，分分钟都有的。
《长城》里的小鲜肉扎堆
导演帮：您这次启用了很多国内的偶像男演员，他们的戏份安排您怎么考虑？会按照他们本人的性格来？
张艺谋：基本上我还是先根据角色选，这是导演的习惯吧。因为你是一个全球大片，当然希望是当红的有号召力的老鲜肉，小鲜肉对吧，你看电影就知道了。
而且这些演员我还得谢谢他们，因为有很多人，不见得有那么多的戏，他们都非常忙，现在演员荒，所以都非常忙，都是随叫随到，推掉了很多事情来，都认为这是一部有意义的电影。我认为他们都知道，就是“对世界讲出中国故事”，这样一个给全世界看的电影，半年一年，观看人数会达到一两亿，又是一个中国故事，中国背景。所以所有演员首先是冲着这个，当然其次也是欣赏我啦，就觉得能跟张导演合作，大家彼此有这个机会，也就是这些元素。
因为演员其实很简单，也没有特别，他们克服万难能来，就是很不容易的，而且都兢兢业业的。我们国内演员，我还是应该这样说，他们其实是很努力的，“小鲜肉”，“老腊肉”等等，不一定是一个贬义词。因为现在市场很好，年轻人的出头机会也多，这个实践机会也多，这是好事情。在我们那个时代，这么大年纪，就有这么多作品，有这个机会广为人知，基本不可能，这就是时代的发展，事业的发展，我们市场好，所以实际上给他们提供了很多这样好的机会。我觉得他们都很努力，大家都很珍惜。
导演帮：你女儿张末的《28岁未成年》马上要上映了，你对女儿未来的电影之路有怎样的期待？是希望她能成为像你这样的大师，还是简单希望她能成为单纯喜欢电影的电影人？
张艺谋：当然是后者了，所以我才开玩笑，我说你怎么拍也拍不过我，其实让她不要有压力。但是我看了她这个电影，我觉得拍得很好。从导演的角度说，作为处女作来说，做的比较整齐，方方面面都比较完整，没有大的毛病，很难得。是青春片，也是她们这一代喜欢的命题，寻找自我这样的命题。
导演帮：你不希望她去做太宏大的主题吗？
张艺谋：也不是，说不定下一部她要做一个大的，不好说，看她自己的爱好。我只是觉得她不要有太大压力。因为现在女孩当导演本身就很少，导演又那么辛苦。她又想拼命做到最好，完全是完美主义者，我担心她压力太大，所以我希望她是做一个电影人，有一个平常心，你热爱你这个工作就去做好了。但是我说归说，估计我女儿很像我的性格（笑），也是那种追求完美，自己跟自己过不去的，一直减压可能都减不下来，可能她就想要做到最好。
导演帮：昨天看你首映式上带了孩子和家人过去，你觉得这两年家庭对你意义有什么变化了吗？
张艺谋：我是让小孩特别去看一下。从影几十年来，我第一次给他们拍了一部电影。我那两个儿子，老大十五六岁，《长城》这种类型的电影就是他们这个年龄看的。也可以这么说，前面我的所有电影他们不一定看的懂，而他们对这部电影很期待。我跟他有时候说一点，或者有时他妈跟他说一点，人家不要，嫌剧透。到美国看我的时候，我把他领到录音棚里面，他出来抱怨为什么让他看的，就想看完整的，因为听说是打怪兽。所以这是我第一次拍的电影跟这个年龄段的观众能对上。所以我特别让他们昨天参加，让他们对这个东西有兴趣，希望他们喜欢。当然中国人都是这样，对家庭，对家里人都是很重视的，这是你的后盾。
★我们找到了固定活动场地，开启持续线下主题沙龙，操作实践，以及你们最最期待的电影创投论坛。
★若是想参与活动，请将您的个人资料卡发到我们的邮箱，我会根据您的反馈信息，邀请您相应加入的族群里～^o^～
★个人资料卡模板地址白癜风医院儿童医院白癜风外用药
