首先说一下，我对电影《长城》的总体印象：除了场面宏大以外，就再也找不到什么亮点。“场面”宏大好像就是张导后期电影的特征，如果一味的强调宏大场面，给人一种“镇压”观众的感觉。整个电影给人的印象，还有一点就是拼凑感特强烈，画面情节转换不流畅。整个荧幕透露出一股生硬与造作。
其次说一下电影《长城》的故事背景：《长城》这个故事发生在宋朝，影片中的反面人物饕餮起源于商周，当时纣王无道，谗害忠良百姓。饕餮的出现就是上天为了惩罚贪得无厌的纣王而降下的祸患。饕鬄每60年攻击人类一次，一直持续两千年，直到北宋。这基本符合中国古代神话的韵味。
在影片开始，两个欧洲盗贼张口就说中国话，还不失时机的加入网络热词，这显然是迎合国内的观众。你可以想象两个欧洲人在说中国话，还用中国人惯用的幽默方式加以调侃，但是那种喜感完全没有表现出来，想想一下这种场景，让人有种哭笑不得的无奈。外国人就用外国的幽默方式不是很好吗。“老谋子"你想什么呢？
再看看另一个场景，两个欧洲盗贼被守卫长城的禁卫军俘虏后，被押解到禁卫军营帐，各位禁卫军将领像是泥塑般，正襟站立，表情生硬，感觉将领们的表情都是在甭着，身体都是在架着，完全是在”演戏“。影片的故事情节和人物的动作、表情完全不在一个频道上。完全是一种矫揉造作。
再有就是，男女主角感情表达的不清不楚，好像导演的意图就是做到点到而至，其实这种是有非有的感情并没有拍出来。导演视乎想用镜头来表达暧昧的关系，但是，对于情感距离的把握显然是失控的。我们看到的只是两个演员在一招一式的比划，各种情感的诠释，都依靠字目来完成，实在是可悲。我想电影《长城》在审查时，可能有被删减镜头。如果有那部分删减的内容，也许整个电影的故事情节还能挺过三分钟。观影的人完全没有这种期待。最要命的是：导演也对男女主角感情升华的镜头忽略的一干二净，这实在是不科学。
我不得不说：在男女感情诠释方面，《长城》这部电影做到了完全的克制，这也许就是这部影片最明显的特点。
再说说男主角马特~达蒙，本来是来中国寻取黑火药的，结果被女主角在长城上上了一堂”民主与团结“的政治课后，就完全忘记了自己的初衷。女主角完全是用”眼神“就秒杀了男主。男主角也是够憋屈的，连女主角的香肩都没有靠一下，就完全被倾倒。这TMD哪里是一个欧洲来的盗贼，这简直是从商周穿越过来的才子、佳人。我也是醉了，我感叹导演对中国宋代历史研究的如此精深。听说在宋代男子注视一个女子超过三秒钟就相爱，就会怀孕的。老谋子对这一点演绎的很传神。老谋子的这种情感克制完全做到一种白描，一种会意，完全超越了写实。我想这样的电影情节，只有土生土长的中国老年人才能看的懂。也许这一切都是导演的特异安排，他是想观众把注意力，都集中在他的宏大场面上。如果真是这样，那导演确实做到了。
再说说小人物巴拉德这个角色，一开始我还以为是导演张艺谋客串的，确实挺像，画了妆更像。这个欧洲强盗也许是在中国时间太长的缘故，他的一举一动完全像一个中国人，已经失去了欧洲人的气质，表现的有点唯唯诺诺。而他在影片中那种沉着、坚定、狡诈的表现，完全是一个老谋深算的中国人特质。这让我想到的是：一个人身在异国他乡生活久了，最先改变的是什么？最终能保留下来的又是什么？老谋子对这个小人物的诠释还算到位，但是由于密集的使用大场面特效，让我们很难注意到这个小人物。
行文至此，一直强调的都是场面。说起“场面”，张导是国内电影界”大场面“的代名词。08年奥运会开幕式，还有今年G20峰会的文艺晚会都是张导担纲。国人是喜欢看欧美电影的宏大场面。国内的导演也做过很多不同的尝试，但是口碑都不是很好。究其原因，就是顾此失彼。国内电影在使用宏达场面时，就会忽视电影的情节，人物塑造。有点西施效颦。我们必须要与时俱进，也要清楚的知道我们来自哪里。我们那里需要什么？
《长城》是一部3D电影，在电影刚一开始，我坐的椅子就莫名的晃动起来，而且一直在晃。我知道这是在配合电影视觉效果和情节波动。我想说的是：电影刚开始，你晃毛晃，可能有一点情调，有一点前奏。这种突如其来的晃动，给人感觉就像是一次调试。完全忽略了观影人的感受。有几个观影者都要愤而离去，我被坐下的椅子晃的也完全没有了观影的心情。一时间，云里雾里，不知道为何。这种3D硬件设置简直是在捣乱、恶作剧。好了，不想再说什么。只觉得：”这电影和这设备很投缘，玩的很嗨“，完全不顾观影者的感受，我们好像只是配合院线调试，可是我们是付了钱。不过《长城》这部电影确实适合院线联动调试。
再好的写手都比不过图片的效果：来来，上硬干货！不需要图解吧！
图片来源:电影《长城》宣传海报
见人风采作者：四块三毛五
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激动时刻
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